吴悦石《雪竹图》

144×51cm 2017年

中国美术馆藏

前些日，笔者在视频号批评吴悦石一味霸悍，网友多数认同，也有画商认为霸悍是其优点。

此前笔者曾说过，风格是建立在大的修养与基本功上，风格也分积极与消极，潘天寿自嘲一味霸悍但其作品刚柔兼济，吴悦石则用笔一味求力，有笔无墨，且用笔单调，多悍而少韵，缺乏内敛，空有枯骨，八十耄耋，应该退退火气了。

单列出雪竹，可窥其用笔枯硬，虽古人云书贵瘦硬

方通神，但这话在此后的笔墨审美法则中嬗变，东坡侧锋取妍，山谷行笔注墨，皆与墨法相关，至清代刘墉被讥“墨猪”，言其墨多而无骨，此是当时保守派言，刘墉书法墨中藏骨，深得用笔三昧，难与俗子语。举上三例并非推崇用墨，而是应笔与墨相映发、相得益彰、相互协调与制约的。这在历代优秀书画作品上皆有体现。

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董寿平八十五岁墨竹

吴悦石之师董寿平，墨竹亦多瘦硬，而神采尚佳，盖其人尚骨而克制，每笔兼苍润，故有齐叶竹美称。

所以，枯硬霸悍而猛气横发失之粗野绝非优点。

上文说笔墨，又须讲雪竹的位置经营与布白，雪竹的画法细数起来有很多，但留白作雪的大写意最基本要求是留白的主次、大小，二者关乎位置经营与画面节奏，位置经营来自自然律，叶丛密则积雪多，竹竿细则积雪少，因而作画须疏密有致，如音律起伏，显然，吴悦石这张雪块的留白无宾主远近，失之平庸。

或曰重在用笔，如徐渭雪竹（上图），此言差矣，文长雪竹取其逸气所到，墨色层次如高中低音，错落有致，故雪的留白在次要。且用笔飞动而守法度，通幅得静气，画贵静而忌火气燥气，徐渭得静故了群动之境，非吴悦石可比。

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文长雪竹不经意安排，以飞白笔留雪，竹竿侧锋扫出，墨色变化诡谲，补其留白不足。

因有一二质疑笔者打嘴炮，也晾拙作供诸友批评。

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晋斋《雪竹图·雪压竹枝低》

纸本水墨 248x65cm 2018年

雪竹一直是笔者钟爱的题材，《雪压竹枝低》经意于布白与穿插，石压木，木遮竹，竹枝由后向前复遮石，既有雪压叶丛，又有新枝积雪，划地为雪、石白为雪，枝叶各积其雪，布白大小参差，既是雪又是形式，笔墨不累于造景，所憾者未能放逸。

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孙其峰（1920 -2023）邻家墙根雪竹

《雪竹图·雪压竹枝低》取法三人，徐熙、八大、孙其峰，徐熙借其枯木，八大取其顽石，大雪压竹学孙其峰，孙老的雪竹很多，但《邻家墙根雪竹》（上图）最佳，竹叶群的叠压穿插与雪块的布白错落有致，秩序井然，经意但自然而然。这类大雪的留白法并非其独创，清代高其佩，诸升、溥佐 等已常作之，再上溯，元代的郭畀、檀芝瑞、管道升都有大雪压竹的图式，元人雪竹多留白作雪，上承宋代画法而简略之，唯吴镇不染背景，钩淡墨线示雪，明陈栝枯墨打点作雪意，皆强调用笔写意。

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元 吴镇 墨竹谱之雪竹之法

明清于宋元基础上强调个性意趣而各有得失，徐渭得笔势而少安排，陈栝勾点肆意得用笔天趣，高其佩得玉洁而少深厚，诸升爽利失之枯硬，溥佐典雅而无墨，孙其峰墨酣而少高格。

诸家雪竹不能一一道尽，各有优劣得失，仅作简略梳理，记录留存，供日后创作之需。

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五代 徐熙 雪竹图

徐熙此图格高逸，真思卓然，曾于上博窥见，惜其不能尽笔意。

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五代十国，佚名 雪渔图（局部）

此图雪竹为工兼写，应是唐宋间常用画法，颇得情境。

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刘禹功拟徐熙雪竹

刘禹功调格高雅，巧思写雪竹，竹叶落雪得雪之感，妙在穿插丝毫不爽。

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元 檀芝瑞《雪竹图》弗利尔美术馆藏

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陈栝 雪竹图 立轴 纸本墨笔 纵59.5cm 横30cm 北京故宫博物院藏

陈栝此作未曾亲见，信此图笔意不让其父。双钩点雪前无古人，笔意恣肆，逸气所致，不用心处成天趣。

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不详

此作虽经意安排，而用笔少变化，亦可资参考。

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诸升(1617-1691后)《雪竹图》

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清 高凤翰(1683-1749) 雪景竹石图 北京故宫博物院藏

高凤翰雪景竹石

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溥佐(1918-2001)《雪竹图》

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黄毫金（愙斋）

80后，出生广东雷州

中国舞台美术学会会员

广东省舞台美术研究会会员

湛江市书法家协会会员

雷州市书法家协会副秘书长、理事

《书法雷州》编委会成员

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